具体描述
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“我们WoMen”书系：
经由我们，看见世界。
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编辑推荐：
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❖津巴布韦女性首部以英文出版的小说，英联邦作家奖获得者齐西·丹加仑芭撕裂沉默的非洲女性史诗——是在殖民阴影与父权牢笼中的个人抗争，更是整个性别群体的觉醒宣言。
✧曾遭四家出版社的拒绝，男性评论家说这是个“消极的故事，不能公正地反映女性的处境”。
✧《不安的处境》的出版填补了非洲女性叙事的空白：“[20世纪80年代]津巴布韦的文坛，正如他们笔下的文学世界，几乎完全是男性的天地，除非女性愿意提笔写作，否则这种现象永远不可能改观。”
✧“我哥哥死了，我并不难过。”惊世骇俗的自白开篇，扯下传统叙事的温情面纱，打破西方对非洲的他者化想象，以尖锐的在地视角剖开非洲女性在殖民与父权夹缝中的生存真相：她们不再用眼泪换取生存，冷酷本身就是抗争的武器。
✧多丽丝·莱辛：“非洲诞生了许多男性作家的优秀作品，但黑人女性的作品却寥寥无几。这正是我们期待已久的小说。它必将成为经典。”
✧艾丽斯·沃克：“《不安的处境》是一部罕见的小说，故事中的人物让人过目难忘……它以一种相当新颖的口吻进行讲述，这种声音充满自信，时而显得异常古老。仿佛在这危机四伏的时代，这些古老非洲的姐妹、母亲和表亲终于开始重新确立自我，发出自己的声音。这是一部不容忽视的解放宣言。”
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❖她们是传统社会中父亲、丈夫的附属品，渴望通过教育逃离贫困与束缚。
⊹在一生的大部分时间里，我母亲的想法首先属于她的父亲，然后属于她的丈夫，从未属于她自己。
⊹爸爸说我不需要上学，他说我必须学做个好老婆。他觉得我读到的东西会让我的脑子塞满不切实际的想法，让我在女性生活的真正职责上一无是处。
⊹结婚，原则上我绝不反对。但令人恼火的是，它总是以这样或那样的形式突然出现，把它的触手伸来，束缚我，在我甚至还没有开始认真思考它的时候，威胁着要破坏我的生活。
⊹我希望发现另一个自我，一个精心打扮的、干净文雅的自我……得以去思考那些与灵魂的救赎、意识的觉醒密切相关的问题，而不只是肉体的维系。
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❖是逃离贫困的阶梯，还是背叛传统的罪证？他们让她接受教育，却又对她行使暴君式的权威，二者共同塑造了她们“不安的处境”。
⊹我将朝我的解放再向前迈出一步。离开苍蝇、臭气、田地和破衣烂衫的又一步；离开食难果腹，离开肮脏和疾病，离开我父亲对巴巴穆库鲁的卑躬屈膝和我母亲长期的病痛与倦怠的又一步。我也离开了我爱的尼亚马里拉河。
⊹“我做了一切能为你做的，可你却违拗我。你不是一个好孩子。”“如果她不想照我说的做，我就不再养她——学费、衣服、食物，一切。”“让年轻女孩与这些白人有太多交往，拥有太多自由，并不是一件好事。我看到过这样做的女孩，她们没有成长为体面的女人。”
⊹心理医生说尼娅莎不可能病了，说非洲人不会生我们描述的那种病。如果你在这一切开始之前问我，我会说那些什么都不缺的人，不可能遭受如此巨大的折磨。
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❖对女性不屈精神与姐妹情谊的赞歌：从“陷落”到“逃离”的代际循环，觉醒是在妥协与抗争间反复撕扯的生存选择。
⊹我的故事讲的根本不是死亡，而是我的逃离和露西娅的逃离；是我母亲的陷落和梅古鲁的陷落；是尼娅莎的反抗。
⊹巴巴穆库鲁把尼娅莎判为妓女，使她成为她女性身份的受害者，就像纳莫去上学而我种玉米时，我觉得自己是个受害者。
⊹女人们被教导要把这些投射看作自己，现在哪怕开始意识到，那些把她们作为一个群体、作为女人、作为特定一种人区别对待的事实本身不过是迷思，就让人害怕；要承认一代又一代的威胁、攻击和漠视已经让这些迷思深入人心，分裂她们所面对的现实，也让人害怕。
⊹我受够了我的家成了你家族的旅馆。我受够了给他们当家庭主妇。我受够了在我自己拼命工作来支撑的家里，我却什么都不是。
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装帧设计：多折叠单封，色彩、图像与结构的隐喻。
✧封面外侧以高饱和度的玫红色为主色，手写字体原始、粗粝，充满灼热的生命力，手绘玉米图案呼应坦布种玉米筹集学费却被哥哥掠夺的屈辱。
✧封面内侧印刷蓝色河流，与外侧玫红色形成刺目的对比。女人们在尼亚马里拉河里打水、洗衣、梳洗、嬉戏，接受教育意味着离开贫困与疾病，也意味着与传统纽带的背离。
✧封面多折叠设计，象征女性身体、身份认知的错位、变形和解构。
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名人推荐：
非洲诞生了许多男性作家的优秀作品，但黑人女性的作品却寥寥无几。这正是我们期待已久的小说。它必将成为经典。——多丽丝·莱辛，英国作家、诺贝尔文学奖得主
《不安的处境》是一部罕见的小说，故事中的人物让人过目难忘……它以一种相当新颖的口吻进行讲述，这种声音充满自信，时而显得异常古老。仿佛在这危机四伏的时代，这些古老非洲的姐妹、母亲和表亲终于开始重新确立自我，发出自己的声音。这是一部不容忽视的解放宣言。——艾丽斯·沃克，美国作家、普利策奖得主
如野草生长般浑然天成。——钦努阿·阿契贝，尼日利亚作家、布克国际文学奖得主
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获奖记录：
津巴布韦黑人女性第一本用英文出版的小说
英联邦作家奖
BBC“影响世界的100本书之一”
《纽约时报》“20世纪以来当代非洲文学不容忽视的杰作之一”
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内容简介：
在津巴布韦结束白人殖民统治、赢得主权独立的二十年前，十三岁的姑娘坦布扎伊已经在想自己的教育问题了。她背负了父母、亲戚与庞大的家庭对她在经济方面施与的厚望；而在她自己的内心则燃烧了一团渴望独立自主的熊熊火焰。她渴望摆脱自己生活的偏远乡镇带来的束缚，在英国受过高等教育、身家富裕的叔叔资助她上学被她看作唯一的出路。
像许多成长、教育类小说的主人公一样，坦布扎伊从她的生长环境一跃而出，但慢慢地意识到了关于自己的家庭、作为女性被谴责的角色，以及殖民社会固有的邪恶等痛苦的结论。她经常想起妈妈，“坚忍地承受着作为女性、穷人、未受教育者和黑人的苦难”。然而，她的堂姐尼娅莎却因为去英国受教育、逃离了落后的社会而变得让她钦佩和向往。但后来，她发现自己也要为受教育付出代价。
作者简介
著者：
齐西·丹加伦芭（Tsitsi Dangarembga），出生于津巴布韦，布克奖提名作家，电影制片人，在成为职业作家之前，曾在剑桥大学学医，于津巴布韦大学学习心理学。她创作的第一部小说《不安的处境》是津巴布韦黑人女性第一本用英文出版的小说，荣获英联邦作家奖，被BBC评为影响世界的100本书之一，《纽约时报》称其为“20世纪以来当代非洲文学不容忽视的杰作之一”。
译者：
戴从容，南京大学全球人文研究院长聘教授、上海市外国文学学会常务理事、上海市翻译家协会理事，曾任复旦大学中文系副系主任、复旦大学翻译研究中心主任。出版译著6部，包括乔伊斯的《芬尼根的守灵夜》（第一卷）、班维尔的《蓝色吉他》等。
目录信息
读后感
Babamukuru是一个有趣的父亲。 在冲突中Nyasha是软弱的。作为一个孩子她并没有足够的实力去反抗。除此之外，对父亲和家庭的爱和感情削弱了她反抗的意志。毋庸置疑，Nyasha爱她的家庭和父母。虽然她经历着反叛和冲突，不被理解也不被接受。从她阅读的文学作品也可以看出她是感...
评分Babamukuru是一个有趣的父亲。 在冲突中Nyasha是软弱的。作为一个孩子她并没有足够的实力去反抗。除此之外，对父亲和家庭的爱和感情削弱了她反抗的意志。毋庸置疑，Nyasha爱她的家庭和父母。虽然她经历着反叛和冲突，不被理解也不被接受。从她阅读的文学作品也可以看出她是感...
评分Babamukuru是一个有趣的父亲。 在冲突中Nyasha是软弱的。作为一个孩子她并没有足够的实力去反抗。除此之外，对父亲和家庭的爱和感情削弱了她反抗的意志。毋庸置疑，Nyasha爱她的家庭和父母。虽然她经历着反叛和冲突，不被理解也不被接受。从她阅读的文学作品也可以看出她是感...
评分Babamukuru是一个有趣的父亲。 在冲突中Nyasha是软弱的。作为一个孩子她并没有足够的实力去反抗。除此之外，对父亲和家庭的爱和感情削弱了她反抗的意志。毋庸置疑，Nyasha爱她的家庭和父母。虽然她经历着反叛和冲突，不被理解也不被接受。从她阅读的文学作品也可以看出她是感...
评分Babamukuru是一个有趣的父亲。 在冲突中Nyasha是软弱的。作为一个孩子她并没有足够的实力去反抗。除此之外，对父亲和家庭的爱和感情削弱了她反抗的意志。毋庸置疑，Nyasha爱她的家庭和父母。虽然她经历着反叛和冲突，不被理解也不被接受。从她阅读的文学作品也可以看出她是感...
用户评价
《不安的处境》这本书的封面设计极具张力，那种略带褪色的墨绿色调和粗糙的纸张质感，一下子就将人拉入了一种沉郁而又充满压抑的氛围之中。拿到书时，我就被那种强烈的视觉冲击力所吸引，仿佛能透过纸面感受到字里行间所蕴含的某种挣扎与渴望。作者在文字选择上非常考究，每一个词语的摆放都像是精心计算过的棋子，毫不拖泥带水，直击人心的痛点。阅读过程中，我时常会停下来，反复咀嚼某些精妙的比喻，那种感觉就像是在迷雾中摸索，突然间被一束微弱却坚定的光芒所照亮。尤其是一些关于内在冲突的描写，简直入木三分，让我不禁联想到自己生命中那些难以言说的片刻犹豫与彷徨。这本书显然不是那种能让你轻松翻阅的消遣之作，它更像是一面镜子，反射出我们内心深处最不愿面对的真实。整体而言，这本书在艺术性和思想深度上都达到了相当高的水准，绝对值得细细品味。
评分从文学角度剖析，作者对白描手法的运用达到了炉火纯青的地步。那些描绘场景和人物动作的段落，简短有力，却能瞬间在脑海中构建出立体且感官丰富的画面。比如对某个特定季节里空气中味道的捕捉，那种带着潮湿泥土和腐败落叶气息的描写，即使我身处完全不同的环境，也能清晰地闻到那股味道，甚至能感受到皮肤上微微的凉意。这种强烈的代入感，是很多作品梦寐以求却难以企及的境界。更难能可贵的是，作者并未沉溺于华丽辞藻的堆砌，而是选择了最精准、最克制的词汇去表达最丰富的情感。很多时候，一句话的留白，比长篇大论的解释更具震撼力。这种“少即是多”的艺术哲学，使得这本书在阅读结束后，仍有许多值得回味和揣摩的“空白”等待读者自己去填充和理解。
评分这本书的叙事节奏把握得相当高明，它没有采用那种一蹴而就的快节奏推进，而是像一个经验丰富的酿酒师，慢条斯理地让情感和事件在适当的时候自然发酵、沉淀。我尤其欣赏作者处理时间线的方式，那种在过去、现在和未来之间自如穿梭的技巧，非但没有造成阅读的障碍，反而构建了一种错综复杂、却又逻辑严密的叙事迷宫。每一次当我以为自己已经洞悉了故事的走向时，作者总能巧妙地设置一个转折，将我的预判彻底打破。这种悬念的设置，不是为了单纯的刺激，而是为了深化人物的动机和环境的复杂性。阅读体验是层层递进的，初读时可能只感受到表面的波澜，但随着深入，你会发现水面之下暗流涌动，那些看似无关紧要的细节，都在后续章节中爆发出惊人的能量。这种精密的结构设计，无疑是这本书区别于平庸作品的关键所在。
评分这本书最让我感到震撼的，是其对人性复杂性的深刻挖掘，它拒绝给出简单的黑白对错。书中的主要人物，没有一个是脸谱化的“好人”或“坏蛋”，他们都在各自的局限性、恐惧和未竟的欲望中挣扎求存。作者极其冷静地剖析了那些驱动人类行为的原始动力——嫉妒、爱慕、自我保护以及对意义的虚妄追寻。阅读过程中，我发现自己时常会对某些角色的自私行为感到愤怒，但下一秒，我又会理解他们的处境，甚至在他们身上看到自己曾经的影子。这种认知上的撕扯，恰恰是生活本来的面目。它迫使读者跳出传统的道德框架去审视角色，同时也反思自身的行为准则。这是一本挑战既有观念的书，它不提供慰藉，而是要求读者直面现实的残酷与美丽并存的真相。
评分这本书的语言风格，带有一种近乎哲学的沉思性，但又巧妙地避开了晦涩难懂的说教腔调。它更像是两个老朋友在深夜里进行的一次深度对话，坦诚、尖锐，充满了对世界运行规律的探究欲望。作者擅长运用排比和反复，来增强情感的递进和论点的强调，这种句式上的回环往复，营造出一种宿命般的韵律感。读到高潮部分时，那些长短句交错的长篇段落，仿佛一股无法阻挡的洪流，将读者的思绪裹挟其中，让人喘不过气却又舍不得放下。它不仅仅是在讲述一个故事，更像是在探讨一个宏大的命题，只是这个探讨的过程，被包裹在引人入胜的情节和鲜活的人物命运之中。读完后，那种意犹未尽的感觉非常强烈，感觉自己完成了一次精神上的长途跋涉，收获颇丰。
评分“他们把我们拿走了。露西娅。泰克索。我们所有人。他们让你不再是你，他不再是他，我们不再是我们。”书的首页写到本书的故事内核——逃离、陷落和反抗。坦布的哥哥死了，她不难过。事情皆有因。他们家里如果要供孩子读书，首选是聪明的儿子纳莫。比哥哥小一岁的坦布，不被优选。她找父母要来的玉米种子，梦想卖出玉米赚取学费。玉米被偷，是纳莫把玉米送人。他一而再再而三强调坦布不要痴心妄想自己受教育。父亲亦不赞同她多读书，更偏向做好嫁好人家的准备。从英国回来的有钱有地位巴巴穆库鲁（伯父）被家族追捧称颂。伯母的牺牲放弃并不值得。纳莫跟着伯父生活吃住，英语流利。若非哥哥骤然离世，坦布绝无机会住进伯父家，接受良好教育。伯父要求的规矩听是规训束缚。堂姐尼娅莎英勇卓绝试图反抗，那是固执的完美主义。她们在不安的处境里挣扎陷落。
评分“他们把我们拿走了。露西娅。泰克索。我们所有人。他们让你不再是你，他不再是他，我们不再是我们。”书的首页写到本书的故事内核——逃离、陷落和反抗。坦布的哥哥死了，她不难过。事情皆有因。他们家里如果要供孩子读书，首选是聪明的儿子纳莫。比哥哥小一岁的坦布，不被优选。她找父母要来的玉米种子，梦想卖出玉米赚取学费。玉米被偷，是纳莫把玉米送人。他一而再再而三强调坦布不要痴心妄想自己受教育。父亲亦不赞同她多读书，更偏向做好嫁好人家的准备。从英国回来的有钱有地位巴巴穆库鲁（伯父）被家族追捧称颂。伯母的牺牲放弃并不值得。纳莫跟着伯父生活吃住，英语流利。若非哥哥骤然离世，坦布绝无机会住进伯父家，接受良好教育。伯父要求的规矩听是规训束缚。堂姐尼娅莎英勇卓绝试图反抗，那是固执的完美主义。她们在不安的处境里挣扎陷落。
评分“他们把我们拿走了。露西娅。泰克索。我们所有人。他们让你不再是你，他不再是他，我们不再是我们。”书的首页写到本书的故事内核——逃离、陷落和反抗。坦布的哥哥死了，她不难过。事情皆有因。他们家里如果要供孩子读书，首选是聪明的儿子纳莫。比哥哥小一岁的坦布，不被优选。她找父母要来的玉米种子，梦想卖出玉米赚取学费。玉米被偷，是纳莫把玉米送人。他一而再再而三强调坦布不要痴心妄想自己受教育。父亲亦不赞同她多读书，更偏向做好嫁好人家的准备。从英国回来的有钱有地位巴巴穆库鲁（伯父）被家族追捧称颂。伯母的牺牲放弃并不值得。纳莫跟着伯父生活吃住，英语流利。若非哥哥骤然离世，坦布绝无机会住进伯父家，接受良好教育。伯父要求的规矩听是规训束缚。堂姐尼娅莎英勇卓绝试图反抗，那是固执的完美主义。她们在不安的处境里挣扎陷落。
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