本书综述了意识流这一理论在英, 法, 俄等国的发展过程, 并针对代表作家的作品, 揭示意识流问题的心理学宗旨, 探讨了音乐与现代意识流小说的关系。
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读后感
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只读了第一、第五章。121页 “作家的偏见是他们总让人觉得他们精通多种艺术” 真是委婉的说法。在音乐的借鉴上，看得出大家也只是重视形式罢了，无论是什么“和声”还是“主调”。我也不喜欢把音乐和乐理等同起来，所以更有意思的意识-文学手法的关系估计还是要在二三章看的了。
评分意识流小说的音乐形式：赋格和奏鸣曲。真是绝妙而高深难懂的比喻啊
评分太学术了，总是列出各种各样的作品讲述主题，没有看到我想要的东西
评分高中图书馆
评分参考：意识流与象征诗学关系/伍尔夫与乔伊斯成熟期创作中回归诗歌的倾向/亨利·詹姆斯，“意识中心”/普鲁斯特，“非自主记忆”/荣格，幻想创作，伟大记忆，人格化梦者/文学与音乐性界线的辨析/迪雅尔丹/斯蒂汾，灵魂与灵魂的对话；《塞壬》，瓦格纳式序曲；莫莉·布卢姆，不完整的循环形式/人们主要是被《芬尼根守灵》中的内心深处的境界所打动，一切都从内心观察，外部世界似乎完全排除在外。正如《尤利西斯》的瑟西一章所表现的那样，甚至连无生命的东西也获得了生命，并有了说话的能力。在马拉梅看来，《为芬尼根守灵》是“各种关系之间……的赞歌”（229）/德布林/莫里亚克反对意识流/朱利安·巴恩斯：《夜森林》
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