廢墟的故事 在線電子書 圖書標籤: 藝術史 巫鴻 藝術 美學 文化 廢墟 海外中國研究 建築
發表於2025-02-22
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書中以廢墟為引歸納齣中國美術史的三個階段,如將廢墟納入“紀念碑性”,闡釋傳統審美對消逝與永恒的緬懷;近代美術中的廢墟則更為具象,既受西方美學影響,同時也見證瞭侵入帶來的毀滅與存亡;當代藝術永遠是宣揚個性的舞颱,多元價值觀再現於廢墟的瞬間;關於拓片與碑刻對比頗有深意
評分這麼多年以來,第一次是看一本書看到最後一頁都還很希望這不是結尾的書,寫得太好瞭,思想細膩,假設新穎,論述清晰。以前看中國的學者寫的東西都很容易覺得迂腐和死闆,這書感覺輕輕鬆鬆就把我一直以來對廢墟的疑惑都解開瞭,還寫瞭很多引人入勝的例子。五顆星,不廢話瞭。
評分很有誠意,也很有啓發性。以“廢墟”貫穿古今,貫穿中西,貫穿電影、新聞、圖像。就像“互聯網+”的概念一樣(因為最近在開互聯網大會so……),這是“廢墟+”,廢墟延伸齣瞭很多東西,好厲害
評分貴之有理!
評分書中以廢墟為引歸納齣中國美術史的三個階段,如將廢墟納入“紀念碑性”,闡釋傳統審美對消逝與永恒的緬懷;近代美術中的廢墟則更為具象,既受西方美學影響,同時也見證瞭侵入帶來的毀滅與存亡;當代藝術永遠是宣揚個性的舞颱,多元價值觀再現於廢墟的瞬間;關於拓片與碑刻對比頗有深意
巫鴻,1963年入中央美術學院美術史係學習。1972-1978年任職於故宮博物院書畫組、金石組。1978年重返中央美術學院美術史係攻讀碩士學位。1980-1987年就讀於哈佛大學,獲美術史與人類學雙重博士學位。隨即在哈佛大學美術史係任教,於1994年獲終身教授職位。受聘主持芝加哥大學亞洲藝術的教學、研究項目,執“斯德本特殊貢獻教授”講席。2002年建立東亞藝術研究中心並任主任。同年兼任該校斯馬特美術館顧問策展人。
美術史傢巫鴻最新學術專著力作,中文版與英文版同年麵世。
廢墟主題,縱橫捭闔,探討中國藝術從古代到當代的實踐與經驗,領域橫跨繪畫、建築、攝影、印刷品和電影,並與西方藝術參照並觀,令人眼界大開。《廢墟的故事》不僅對於中國美術與視覺文化是一次富於雄心的思辨,對於全球語境下的藝術研究同樣是一項裏程碑式的貢獻。
傳統中國美術中的“廢墟”在哪裏?在創造現代中國視覺文化的過程中,東西方的廢墟觀念是如何在曆史的對立中得以流布與深化?20世紀以來,當代廢墟美學是如何在過去與未來之間尋找到自身存在的立足之地?
美術史傢巫鴻將中國“廢墟”觀念及其視覺錶現形式的流變放置在考察的中心:丘與墟,碑與枯樹,作為廢墟替身的拓片,“跡”的種種形式,“如畫廢墟”的東西流通,“戰爭廢墟”的慶典與見證,《小城之春》的廢宅與老城,圓明園旁的前衛詩歌與美術,當代藝術對於都市拆遷廢墟的濃烈興趣……本書在梳理這份涵蓋繪畫、建築、攝影、印刷品和電影的材料清單時,“展現齣令人敬佩的清晰與準確”(包華石)。
《廢墟的故事》不僅對於中國美術與視覺文化是一次富於雄心的思辨,對於全球語境下的藝術研究同樣是一項裏程碑式的貢獻。
作为著名艺术史家、芝加哥大学教授,巫鸿一直致力于中国古代美术史、中国当代艺术等领域的研究,尤其是近些年的著作《武梁祠:中国古代画像艺术的思考性》、《重屏:中国绘画的媒介和表现》、《黄泉下的美术:宏观中国古代墓葬》《美术史十议》、《中国古代艺术与建筑中的“纪念...
評分在乌镇戏剧节期间读完了巫鸿的《废墟的故事》。 或许能够机械地将眼前之景一一对应。 东栅是人们预期中的“如画废墟”,干净整洁、古意犹存,当地色彩浓厚的居民似乎也存在其中。不管他们对于东栅是否会产生浪漫主义的喟叹,也不管东栅经历多少的修复、重建和做旧,只要墙粉剥...
評分论文杂集,总给人缺乏诚意的感觉,也是最贵的一本。巫鸿老师的书我基本都买了。这本书是我买的最新的一本,但是东西是最缺乏诚意的一本,内容却不新都有似曾相识之感。远不及《礼仪中的美术》和《时空中的美术》两本,当然也不及《重屏》给人的启发和新意。恕我冒犯,我真的不...
評分一个废墟的故事。废墟这个概念在中国美术史的故事。2000年左右,国内当代艺术家的作品都和废墟有关。废墟艺术的潮流延续不断,标志现代美术的曲线。 在场与缺席。不是绝对的。潜规则是在场与缺席的悖论。看到的和听到的都是真的事实存在吗?语言的真正含义和潜台词。西方对中国...
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