马奈的绘画 在线电子书 图书标签: 福柯  马奈  艺术  哲学  法国哲学  法国  艺术理论  艺术史   

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这套书的定价简直丧病。而且这本书里面只有一篇文章是福柯的，怎么可以在封面标“福柯 著”？大忽悠。

“当他接近一个特定的作品时，如果在它全部被拆解后，发现它的动力原则，他并不试图将其建构为一个纪念碑，而是试图穿越它，躲避它，拆解它，让它接近现在本身，‘像破坏一个屏幕那样破坏它’”

“当他接近一个特定的作品时，如果在它全部被拆解后，发现它的动力原则，他并不试图将其建构为一个纪念碑，而是试图穿越它，躲避它，拆解它，让它接近现在本身，‘像破坏一个屏幕那样破坏它’”

补标，当年博士论文的重要思想来源。

“当他接近一个特定的作品时，如果在它全部被拆解后，发现它的动力原则，他并不试图将其建构为一个纪念碑，而是试图穿越它，躲避它，拆解它，让它接近现在本身，‘像破坏一个屏幕那样破坏它’”

文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...  

自自文艺复兴以来就被强调的在二维平面上表达三维世界的理论在马奈的画中被击溃，画仅仅是墙上某一块的装饰物，不是人眼视界的延伸。 马奈用了三种方法解构了绘画与真实世界的联系，将观察者置于虚无，超脱了以往的认知。 福柯的演讲内容太少了，纸张不错。  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...