马奈的绘画 在线电子书 图书标签: 福柯  马奈  艺术  哲学  法国哲学  法国  艺术理论  艺术史   

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翻译的问题、拼写错误、大篇幅的不相关内容和小开本不清楚的图片。别买。

对我来说有些形式主义 没读出太多新鲜的东西

“当他接近一个特定的作品时，如果在它全部被拆解后，发现它的动力原则，他并不试图将其建构为一个纪念碑，而是试图穿越它，躲避它，拆解它，让它接近现在本身，‘像破坏一个屏幕那样破坏它’”

补标，当年博士论文的重要思想来源。

或者是福柯的自嗨，或者是思想史上一次动人的闪光。

读这本书之前，可以先去看看海德格尔海老公公评论梵高《农鞋》的一段文字，然后再找夏皮罗对海公公这段评述的批判，最后再找德里达对这两个人撕逼的评论。 在当下历史的“叙事价值”很多时候是超过历史对“真实的揭示”价值的。 海公公、夏皮罗、德里达的公案，以及福柯各种...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...  

自自文艺复兴以来就被强调的在二维平面上表达三维世界的理论在马奈的画中被击溃，画仅仅是墙上某一块的装饰物，不是人眼视界的延伸。 马奈用了三种方法解构了绘画与真实世界的联系，将观察者置于虚无，超脱了以往的认知。 福柯的演讲内容太少了，纸张不错。  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...