馬奈的繪畫 在線電子書 圖書標籤: 福柯  馬奈  藝術  哲學  法國哲學  法國  藝術理論  藝術史   

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前論文後論文外加十幾頁福柯演講記錄，對的你沒看錯隻有十幾頁（看過福柯其他的著作之後再看這一篇的用詞是多麼的質樸親切啊！廢話……）插圖可以再敷衍一點嗎！還不如不插裝高深莫測啊！不過新版的書封挑的薄荷綠實在是太好看瞭啊嚶嚶嚶，雖然賣辣麼貴但是顔控錶示至少擺書架上看著舒服啊。

開本小而精緻，便於攜帶，不過小開本的不便之處就是圖例都附在後麵，懶人如我乾脆找瞭本馬奈的大畫冊攤在一旁，對著看

福柯的眼光毒辣，把馬奈畫麵上的現代性說得明白極瞭（透視、視綫與光），後麵的幾篇論文在此基礎上還能繼續推進，更難得瞭，當然也有幾篇實在是雲山霧罩看不明白。副標題很準確，目光與目光的層次區彆真是太大瞭。

讀瞭福柯的演講和一種目光

大一（二？聽硃老師課的時候的記憶又迴來瞭一點，後麵的會議論文集還是很有趣的

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

文艺复兴以来，绘画一直在二维空间中表现幻觉的三维空间，直到马奈，第一个发挥油画空间物质特性的画家，回到原点，发现了画作自身。长方形的平面、横向纵向的主线、画作的实光、观者在一个或另一个方向上观看的可能性，这些都在他作品中体现，在画中得到再现和重构。 本书是福...  

1 画布的空间（物质、面积、高度、宽度）的处理： ·用符号意指或象征非感知的距离，突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实：扁平的面积――封闭的空间；压缩描述场景的厚度――景深的缺席；缩小的人物――距离的缺席 ·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性，即画布的内在...  

“虚构，不在于让人看到不可见，而是要让人看到可见物的不可见性是多么的不可见。” “话语与形象各有自己的存在方式，但他们之间的关系错综复杂。” “我个人认为，因为言语的产生，我更关心话语的存在：这些事件因其独特的环境产生影响并留下痕迹，他们在这种历史存在中继续...  

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