具体描述
汉语诗歌的沉潜之作，倾心于微物之神
第三代诗歌代表诗人吕德安四十年诗歌创作集粹
“有谁像我这样躺卧在天空下，起伏着，像尘土。”
【编辑推荐】
被称为“中国的弗罗斯特”，吕德安40年诗歌生涯的全面文献性总结，由诗人亲自编选的诗歌精选集。
【内容简介】
本书收录了吕德安从1979到2019四十年间的诗作，按创作年代分为四辑，并特别收录吕德安的长诗若干作一辑，书末特附吕德安创作履历表，可以说是对诗人吕德安创作生涯的一次较全面的文献性总结。
如果说诗是可分享的秘密，那么抒情性则是这些诗作一以贯之的内在出处，也是催生这些富有情感的写作的伦理焦点。吕德安的诗朴素且乡土气息浓厚，有一种直击心灵的美，他笔下那些简单的事物，石头、大海、光和大地都成为一种孑然独立的纯然存在。吕德安拥有一种驭繁为简的能力，在他的诗歌中，技巧和真诚达成高度的融洽，字里行间由内而外散发出灵性的光芒。
【他人荐语】
他的诗朴素且乡土气息浓厚，有一种直击心灵的美，因此有人将他誉为“中国的弗罗斯特”。
——第十届华语文学传媒奖入围评语
我们终于可以面对几位如大树般临风独立的，具有明确的风格和石头一样沉重的文本的诗人了。在这里我指的是吕德安。——于坚
吕德安是一个“向后寻找理想的人”。——韩东
作者简介
吕德安，1960年出生，福建人。当代重要诗人，画家。著有诗集《傍晚降雨》《南方以北》《顽石》《适得其所》《两块颜色不同的泥土》，著有散文随笔《山上山下》《写诗，画画，盖房子》等，现居西雅图和福建。
目录信息
澳角的夜和女人 / 3
母亲们 / 4
我的父亲 / 6
煤炭的挑夫 / 9
孤独的女邻居 / 10
听西班牙吉他（选节） / 11
昨夜有雨 / 12
纸蛇（修订版） / 13
卖艺的哑巴谣曲 / 17
芦苇小曲 / 18
驳船谣 / 19
梦呓 / 20
民谣 / 21
山谷的农夫 / 22
马戏团小曲 / 23
旧时的情人 / 24
旧时的情人或船坞谣曲 /26
古钟谣 / 29
挽歌 / 31
陆地的芦苇草 / 35
我的情人 / 36
寄给父亲 / 38
婚约 / 40
残疾的女邻居 / 41
告诉你一位好姑娘 / 42
外乡人 / 44
村庄 / 46
吉他曲 / 48
小雪 /50
第二辑 南方以北（1984—1990）
三个男孩 / 53
三个女孩 / 55
睡眠的诗人 / 57
虚无的消息 / 58
中途 / 59
猩猩 / 60
父亲和我 / 61
晨曲 / 63
断木 / 64
启示 / 66
争执 / 67
晚景 / 68
门 / 69
眼镜车间 / 70
无题 / 71
心中的小曲 / 72
献诗 / 73
在屋顶上 / 74
迟到的幸福 / 75
春天到了 / 76
在圆明园 / 77
午夜断章 / 78
一天 / 80
黑暗的节奏 / 81
我吻你 / 82
和初恋情人在屋子里 / 83
下霜 / 84
我的蝴蝶 / 86
鸟鸣 / 87
游荡的人 / 88
两种更夫 / 89
也许是一次合唱 / 91
街道两旁的小屋 / 92
回故乡 / 93
你母亲和吉他 / 94
一支歌 / 96
搭棚架写真 / 98
无题 / 99
散步 / 100
天使 / 101
冬天的赞词 / 102
挖墙 / 103
泳者 / 105
泥瓦匠印象 / 107
无题 / 108
蛇一样的女人 / 109
从傍晚到傍晚 / 110
夏天的篷布 / 111
蟋蟀之王 / 113
八月的昙花 / 115
还少一步 / 116
裸体者 / 117
沉默 / 118
死过一次 / 119
树和我 / 120
雨后 / 122
南方 / 123
弯曲的树枝 / 124
十月的夜 / 126
鸬鹚的傍晚 / 127
鹦鹉轶事 /
三个泥瓦匠 / 129
河床中的男人 / 131
看人放鸽子有感而作 / 133
海鸥 / 134
绿色的变奏 / 135
一首自我作践的歌 / 136
出院 / 138
像它的开始 / 139
无题 / 140
有房子的梦 / 141
有关我们在此 / 142
部分的黑暗 / 144
为了他竟如此贪恋睡眠 / 145
在病中 / 146
种种邀请 / 148
两种存在 / 149
留步 / 150
风景 / 151
洪水的故事 / 152
夜已完全静下来 / 154
界限 / 155
裙子 / 156
我的手 / 157
狐狸中的狐狸 / 158
那时他还小 / 159
两块颜色不同的泥土（修订版） / 162
象征 / 164
方式 / 165
无题 / 166
少女踩过冰冻的草坪 / 167
回忆 / 168
除草 / 169
日常生活 / 170
吃橙子的人 / 172
未完成的笼子 / 174
像兄弟一样 / 175
倾斜的房子 / 177
致母亲 / 178
怀念 / 180
水仙花蜷曲的叶子 /181
第三辑 纽约诗抄（1990—1998）
几乎是一种陈述 / 185
一次见证 / 186
一月 / 187
在另一个冬天 / 188
时差之诗 / 189
房东太太的后花园 / 190
继承 /
十一月的向导 / 192
纽约 / 194
曼哈顿 / 195
冻门 / 197
古琴 / 199
纽约今夜有雪 / 201
街头音乐 / 202
看房子归来有感而作 / 204
勤奋的玻璃工人 / 206
鲸鱼 / 208
河马 / 210
解冻 / 212
群山的欢乐 / 214
天鹅 / 216
转述的诗 / 217
荷花别赋 / 220
精灵的湖 / 221
纽约轶事 / 222
继父 / 224
一棵树 / 228
雨水已经停住 / 230
秘密和见闻 / 234
同一只老虎 / 236
在埃及 / 241
去健身馆 /243
第四辑 北峰诗抄及其他诗篇（1994—2020）
台阶 / 251
无题 / 253
冒犯 / 255
晨曲 / 257
无题 / 258
诗歌写作 / 259
时光 / 261
石蒜 / 262
两个农民 / 263
群山之中 / 265
恐惧 / 267
傍晚降雨 / 269
土豆 / 270
写真 / 272
草坪 / 274
掘井 / 276
屋顶与池塘三章 / 278
漆树 / 281
或许可称之为台词 / 283
池塘逸事 / 286
给哑巴漆工的四则小诗 / 288
漆画家 / 292
可爱的星星 / 294
八大山人 / 295
迷恋 / 297
公元 2012 年重阳节游太行山有感而作 / 298
偷渡客的一天 / 300
鹰 / 305
庄子 / 307
最后的雪 / 309
霜降 /311
第五辑 组诗和长诗节选（1982—2015）
死亡组诗（修订版） / 315
蟋蟀之死 / 327
曼凯托 / 334
抚摸 / 363
不，不是那扇门 / 378
梦歌 / 390
后记 / 395
吕德安创作履历表 / 398
· · · · · · (收起)
读后感
原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/6531.html] 然而我们得从头开始 那是草，那是石头 那是天空 ——《除[草》] 草上面是石头，石头上面是天空，或者，天空下面是石头，石头下面是草。空间的不同顺序，并不意指向上仰视或向下俯视的态度，草不是柔弱，石头不是静止，天...
评分原文地址：[http://www.qh505.com/blog/post/6531.html] 然而我们得从头开始 那是草，那是石头 那是天空 ——《除[草》] 草上面是石头，石头上面是天空，或者，天空下面是石头，石头下面是草。空间的不同顺序，并不意指向上仰视或向下俯视的态度，草不是柔弱，石头不是静止，天...
评分风已成形，日子简化，诗化为虚无 读这本诗集时离高考还有一个多月。一次礼堂的讲座，台上的所谓专家名师操着昂扬尖利的嗓音大讲高考英语应试技巧和素养。听了不到二十分钟，她的嗓音和陈旧的内容与价值都让人觉得过度聒噪。于是果断开溜，抱着笔记本和刚拆的《傍晚降雨》，在旁...
评分吕德安做过一件让很多当代都市人羡慕的事，在山间自己建了一座房子。他亲近自然，从民谣获取灵感，年轻时就和诗人朋友们说，要将“生活的重要性置于一切之上”。所以他写的诗位于素朴的美的中心，让这个时代的矫揉造作都汗颜。现在，他四十年间写的诗集结为《傍晚降雨》出版了...
评分辑一（1978-1983） “人们早早睡去，让盐在窗外撒播气息”，本辑中最喜爱的一句 “亲爱的父亲/我看见了一条生来没有见过的蛇/它在一个巴郎鼓的金色手指上/游遍了整个城市”《纸蛇》第二节，可惜后面要解释这是什么蛇，走向了写实，又过于长了些，抒情与象征便显得外放生硬，是...
用户评价
窗外正下着细雨，空气里弥漫着潮湿而清新的泥土气息，这样的天气里，捧起一本好书，仿佛能将外界的喧嚣隔绝在外，只专注于文字构建的世界。我最近读完的这本小说，名叫《迷雾之城的回响》，它带给我的震撼和沉思，久久不能散去。故事发生在一个架空的、终年笼罩在浓雾中的工业城市，那里的居民似乎都活在一种集体性的失忆之中，对过去的辉煌与灾难只有模糊的碎片记忆。作者对环境的描摹达到了令人心惊的地步，那些生锈的铁轨、终日轰鸣的蒸汽管道，以及被雾气扭曲的街灯光晕，每一个细节都仿佛触手可及，让人感到一种被压抑的美感和宿命感。情节的推进非常缓慢而富有张力，它不是那种追求高潮迭起的传统叙事，而是像剥洋葱一样，一层层揭开城市历史的伤疤，以及主角追寻真相的过程中，所遭遇的那些形而上的困境。主角是一个低阶的档案管理员，偶然发现了一份被篡改的官方记录，从而踏上了一条注定孤独且危险的道路。他的挣扎，是对个体意志在庞大系统面前的无力反抗，但即便如此，他依旧选择点亮那盏微弱的灯火。这本书最成功之处，在于它探讨了“记忆”与“身份”之间的辩证关系，如果集体记忆被抹去，那么个体存在的意义又在哪里？读完后，我对着窗外的雨幕，沉默了许久，那座迷雾之城，似乎也映射着我们自身所处的时代困境，充满了哲学思辨的深度。
评分我最近被一本名为《铁轨尽头的歌谣》的书迷住了，它完全出乎我的预料。我本以为这会是一本讲述铁路建设的枯燥历史读物，结果却是一部充满生命力和原始野性的西部史诗，而且是以一种非常独特的、近乎口述历史的方式呈现的。故事围绕着一条横跨北美大陆的修建中的铁路线展开，但焦点始终聚焦在那些被时代洪流裹挟的底层人物身上——那些从世界各地涌来的劳工、被流放的工程师、以及那些在荒原上坚守传统的原住民家庭。作者的笔触极为粗粝、直接，没有过多矫饰，充满了泥土味和汗水的味道。书中对于体力劳动的描写，那种日复一日的艰辛、对工具的依赖、以及在极端环境下人与人之间建立起来的，比血缘更坚固的信任，描绘得淋漓尽致。特别是描写一次突发的山体滑坡，几十个人为了拯救被埋住的同伴，在几近绝望中爆发出的集体重生，那种原始的、非理性的英雄主义，让人看得热血沸腾，甚至能听到耳边呼啸的风声和铁锤敲击的声音。这本书的结构也很巧妙，它并非线性叙事，而是通过一系列分散的、相互关联的“插曲”和“访谈记录”来构建全景。它让我深刻地认识到，每一次“进步”的背后，都堆叠着无数被遗忘的、却无比坚韧的个体生命。
评分《镜厅里的嫌疑人》这本书简直是悬疑推理界的清流，它彻底颠覆了我对“密室杀人”的刻板印象。故事发生在一栋装饰艺术风格的华丽宅邸中，所有主要角色都是上流社会的怪咖，他们因故被邀请参加一场所谓的“艺术品鉴会”。作者构建的这个场景，华美、虚伪，充满了对财富和地位的讽刺。但最精彩的不是谁杀了谁，而是“如何杀人”以及“为何要被看见”。这本书的叙事视角极其不稳定，每一个章节都由不同的角色讲述，而且这些讲述者都有着不可靠的动机——他们都在为自己辩护，或美化自己的行为。因此，读者就像被邀请进入了一个巨大的、不断自我矛盾的镜厅，你看到的每一个“真相”，都只是另一个角度的扭曲映像。侦探角色本身也极具魅力，他不是那种传统意义上依靠逻辑链条的福尔摩斯式人物，而更像是一个心理侧写大师，他关注的是“表演”和“意图”，而非物理证据。阅读过程中，我无数次被作者设置的误导所欺骗，但事后回想，所有的线索都早已摆在面前，只是被那些精妙的谎言所遮蔽了。这是一部考验读者细心、耐心，更考验对人性复杂性理解程度的杰作。
评分说实话，当我翻开《时间缝隙里的旅人》这本书时，起初我是抱着一种怀疑态度的。科幻与历史交织的题材，往往容易写得两头不讨好，要么科学设定过于晦涩，要么历史细节过于随意。但出乎意料的是，这部作品的平衡感掌握得极其精准。它讲述的不是宏大的星际战争，而是一个非常私密的故事：一个古董钟表匠，意外发现他修理的一只十九世纪怀表，竟然是开启时空裂缝的钥匙。接下来的篇幅，作者如同一个技艺高超的织工，将1889年的巴黎世博会、维多利亚时代的伦敦贫民窟，以及未来某个人类避难所的冷峻场景，无缝地编织在一起。语言风格极其古典而华丽，大量的排比句和富有画面感的动词，让每一段文字都像一幅精美的油画。尤其值得称赞的是，作者对不同时代背景下人物心理的刻画入木三分。比如，那个在十九世纪末的巴黎街头感到眩晕的未来人，他眼中的“进步”与“野蛮”的交错冲击，是多么的真实和令人唏嘘。这本书的核心主题似乎是关于“错位”与“归属”，主角不停地穿梭，却发现自己真正无法抵达的，是“当下”这个维度。它迫使读者思考，我们所珍视的“稳定”和“连续性”，在宇宙的尺度下，究竟有多么脆弱。全书节奏把握得张弛有度，紧张时令人喘不过气，舒缓时又充满了对逝去时光的温柔怀恋，是一次令人沉醉的阅读体验。
评分读完《深海植物园的秘密》，我感觉自己的心被海洋深处的某种冰冷而奇妙的宁静所包裹。这是一部设定在遥远未来、人类为了逃避地表环境恶化而建立的深海生态研究基地的故事。如果说大多数科幻作品聚焦于星辰大海，那么这部作品则巧妙地转向了地球自身最神秘的领域——万米之下的幽暗世界。作者在生物学和海洋工程学上的扎实研究，使得基地的运作细节、深海特有生物的发光机制、以及如何维持一个封闭生态系统的平衡，都描绘得极具说服力。故事的主线是围绕着一种被科学家命名为“幽灵苔”的奇异发光植物展开的，它似乎拥有某种非线性的通讯能力，能够感知到基地内所有居民的情绪波动。起初，我以为这是一个标准的“科学怪谈”类小说，但随着剧情深入，它逐渐演变成了一部关于“沟通障碍”的寓言。基地内的科学家们，因为信息冗余和过度依赖技术，反而丧失了最基本的人类共情能力。那位孤独的女植物学家，通过与“幽灵苔”建立的微妙联系，反而比所有高科技手段更能理解同事们的痛苦与恐惧。这本书的语言风格带着一种冷静的、近乎学术报告的精确性，但在这种克制之下，却涌动着对生命本质的终极拷问，非常耐人寻味。
评分2022.01.01 小岛 直接五星吧 -- 他在后记中谈到对诗的看法，这时他才真正向神明下跪，生活之神，时间之神。 「雨的确切存在创造了三月」 诗的世界里，赤诚算不上什么显眼的价值，更何况有塔可夫斯基这样的诗人之诗人在彼岸警醒着我。 「所以才有了一天，我走向卧室， / 吃惊于床头的时间， / 比客厅过道上的钟慢」 不过，每每同赤子相遇，诗兴与诗兴的面面相觑，都难以扭过头去，佯装出不屑。 「像摸着一篇亲密的盲文——」 我是在深夜读完的。 「但我为自己的冷静而难过！」 「而且，生活可以在别处，现实可以像一个继父，但诗从未变换过居所。」 「我所感到的禁忌就像我赤身裸体，冒失地跑过咚咚响的大地。」
评分“明天我们不是被雪覆盖 / 就是被自己的黑暗完全笼罩”
评分喜欢吕德安太久了。 “我们走在雨和雨的间歇里，肩头清晰地靠在一起，却没有一句要说的话” 吕德安的深意藏在涓涓流淌的细腻里。
评分早期谣曲风的抒情诗读着很舒服，写父亲的诗很动情，90年代在国外写成了一批成熟的叙事化作品，新世纪那几首就基本无感了。 为了减轻行李箱的重量，赶在返校前读完了这本。
评分这是位令山水草坪石阶雨水，静寂的流经自己，再去向诗里的池塘，恢复了清纯一汪的诗人。这样的诗与星星，树与泥土羽毛和风是一样的东西，它们在各自闪烁，浮动，滑落，渗入，有声映衬着无声，望见沉默深处的石头，时间在缓速中被温和的滞留。
