浮世畫傢 在線電子書 圖書標籤: 石黑一雄  日本文學  日本  小說  英國文學  英國  文學  外國文學   

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還是《長日留痕》裏的那種控製力，如絲絨上的水珠，滾動而不下滲，但比《長日》的控製更用力也更隱微，潺緩推動的敘事，類似於緩慢打開的重瓣的花，但花打開瞭，並不是要突然呈現一個謎底般的結局，這個故事沒有結局，隻有往昔、當下與來者之間的彼此重疊，時光互相投下的重疊的陰影，敘事者（小野）那種老邁遲暮的口吻（“原諒我又扯遠瞭”）為故事的潺緩流動的節奏贏來瞭可信度。老宅子、老交情、老畫派、老英雄——新公寓、新打點的交情、畫師叛徒們、大力水手，新舊的元素設置非常清晰、甚至有些刻意瞭，被推到遠景處漂浮著的，是戰爭大曆史、人情的冷與暖，這些東西是竹籃打水，被滴滴答答地瀝齣來的。

不知道怎麼得，我很吃石黑一雄這一套，有淡淡得傷神，用迴憶去寫作，還透著一股子僞裝齣來的真誠感，明明知道他在耍讀者的情感，但還是很領受的。他抓題材真是很厲害，一刀子下來，總能劈到自己想要的，素材能力強，加工能力也強，主題很明確，我們現在的小說就是主題太模糊瞭，要錶達什麼總是藏著掖著的，不勇敢。

這一部需要理清時間軸，而前半部分根本不曉得畫傢在戰爭期間到底做瞭什麼事。真是藏藏掖掖欲語還休。

處處都是把“我愛你”說成“今晚的月光真好啊！”的含蓄，整本書是一場隱喻，沒有關鍵的情節，適閤一口氣讀完，斷斷續續讀就會忘記“浮世繪中的夜間燈火”跟“主人公愛國主義的藝術理想”究竟有什麼關係。攤手。

讀這本書好像在看instagram裏經過valencia和sierra濾鏡的照片

若论及对“嫁女”题材的挖掘与讲述，小津安二郎大约可以拔得头筹，其《秋刀鱼之味》、《晚春》等电影作品以舒缓的节奏、无技巧的技巧，使极简的影像中开出完美的花，美学意蕴得以充分绽放。小津对“嫁女”故事的情有独钟，是因为其关联着婚姻、老境、孤独与死亡，他抹去外部...  

浮世画家这个称号在小说中只出现了一次。是在小野和毛利先生分道扬镳前的最后一次谈话中，小野对自己的老师的称呼。小野认为自己的老师只关注表面，而对当时社会中的诸多现实问题视而不见。毛利先生当时也告诫小野说如果选择离开，可能只能沦为插图画家，而没想到的是最后沦为...  

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